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生态箱
主演:
杰西·艾森伯格  伊莫琴·普茨  乔纳森·阿里斯  奥尔加·韦尔利  
备注:
BD
类型:
科幻片
导演:
罗根·费纳根  
地区:
美国
年份:
2019
语言:
英语
时间:
2020-03-30 03:22
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播放线路1

剧情介绍

波茨和艾森伯格饰一对情侣,吃下一个房地产经理安利,住进了某神秘的新住房项目,从此他们被困在迷宫一般、外表全一样的房子里,被迫抚养一个非现实世界的小孩。

- What am i?

what is this?

what am i in this?

- You are a mother.

- A mother?

-Yes.Someone who prepares her son for the world.

- What does a mother do then?

-She dies.

电影里记忆最深刻的一段对话。

生态箱的后劲有些大,荒谬与怪诞并行,魔幻而现实。

看完之后翻看了一些影评,大多观众或直呼无聊,评论影片立意浅薄不知所云,余者随即将其划分为暗讽现实生活中房子车子孩子带来的无法摆脱并逐渐脱离控制的精神压力。

后者尚且能够理解,但我想其表达的绝不仅仅如此。

哪怕是个人过度解读,权当是为后劲不吐不快。

开头一幕“鸠占鹊巢”影射后续两人抚养并不属于自己的孩子,在付出劳动的养育后,巢穴覆倾,一无所获。有影评说整个故事就是在诠释这个画面,适当延伸后,是否可以解释为这样的付出与努力终究是徒劳无获,整个生命的存在与繁衍似乎是一场虚妄。

有趣的是,在他们被困于生态箱中,收到的第一份包裹便是一个生命体。

纸箱上有句话“RASIE THE CHILD AND BE RELEASED”.

这是进入生态箱后他们所获得的第一个指令,或者说第一个希望。以至于后期女主始终对抚养的这个生命体抱有一定希冀,在无限接近真实与死亡的时候,她得到了答案 “She dies”.

释放的最终含义是死亡。

影片的每一个构成都呈现出完美,“A cloud-shaped cloud” 天空的云都是云的形状,太阳从始至终都是圆满的,补给每天都会被送来,整齐划分的community,宽大而洁净的房间,除却时间推移,nothing changed.

我却低估了与完美随之而来的恐惧。

食物失去本身的味道,空气中没有风。围城之中没有方向。

除了眼前的生命体,没有一丝线索。它始终在观察与模仿,声音、动作、神态、语气。

它没有自己的名字。缺失情绪。

唯二两次能感受到它的情绪波动的片刻是他们发现汽车还有电能放歌,开了大灯在车前舞蹈的时候,它加入了他们感受到他们一时的放纵与快乐,兴奋的手舞足蹈,但随即不慎将男主撞倒在地,被男主狠狠摔下,依然站起来继续跳动;第二次是女主在它身边睡下时,它伸出手从背后紧紧抱住女主。

其他时候他通过尖叫与沉默来表达。

如果将其看做一个正常的家庭,母亲照顾抚养孩子,父亲貌似沉默而理智的夜以继日的挖坑(工作),仿若是现实生活的常态。然而在影片中,两人因为一次不靠谱的看房经历,不得不困于此地,抚养一个freak,女主抚养它是寄希望于其能够在某时刻放他们离开,或借机窥探其中的秘密,而男主则想要依靠自身,通过挖坑离开这个假象。

男人比女人更早的窥破它的危险,他试图将其锁进车内饿死,却因女主的恻隐之心放了出来。他们的目的从来都不够单纯,女主对它是否产生了感情,我觉得是有的。类似于斯德哥尔摩综合征,在脱离现实的认知环境中,深陷绝望,人性与母性的潜意识使她不忍,相处的感情与对未知的恐惧,使她困惑。

他们的目的都不够纯粹。

男主挖的坑最终停止在前屋主的裹尸袋。他耗尽精神,最终被装入裹尸袋与前屋主停留在一致的终点,坑随即被填平,新的草瞬间掩盖了一切。它是戏谑的旁观者,不曾参与也从不阻止,仿佛已经习惯这样的游戏结局,一切本应如此。

女主在男主死亡时候看到裹尸袋,明白一切不过是他人操控的游戏。奋力挥起锄头砸向它。镜头一转,它掀起路边的台阶逃向地下,歪曲的空间,不同颜色笼罩的房间。她看到另一个它在看线条怪异的动画,观察做爱的抚养者并大声鼓掌,有年老的妇人坐在餐桌前祷告,有男人在浴缸中自杀。

性、宗教、死亡。

封闭而压抑的平行空间,光怪陆离的Number 9.

没有出路。

最终她回到现实,然后现实仍旧处于虚幻之中。等待她的亦是死亡。

房间的门始终让我心存疑惑。客厅靠墙的门始终让人感觉多余。直到它逃离中拉开那扇门,也许就是与现实世界的通道。

整部电影压抑而怪诞,虚妄而现实。

现实中的完美生活,有房有车培养下一代,在电影中成为既定事实。甚至他们不需要工作赚钱就不愁吃穿,孩子还长得很快。然而这样的生活一定就是完美的吗?

围城里的人和围城外的人彼此不屑而又各自心满意足。

有影评说看完片子日常恐婚,不想生孩子。不想失去自由。

我想更多的是应该保持自我的清醒。

其实它并不是始终冷漠无情的怪胎。它始终都将女主当做自己的母亲,试图获得理解与安慰。但是他们并不试图去了解它,他们还没有解决自身的问题,在陌生的环境中,他们还在惶恐不安,试图彼此安慰却最终失去耐心,从而试图从其他的事物上寻找慰藉。

类似现实生活中,男人将生活重心转向工作、应酬交际,试图通过看上去很努力麻痹自我,借以逃避家庭生活的琐碎和日复一日的无趣。女人失去和丈夫交流的机会,在惶恐中将情感的重心转向孩子,希望在孩子身上弥补情感的缺失与对未来的期待。

这是一个怪圈。

人只有首先解决了自我的问题,才能试图通过理解与坦诚去帮助他人解决一些问题。

而孩子,未经他本人的同意被父母带到这个世界上。应该被善待。

孩子是独立的生命。不是承载父母或任何人情绪的容器。父母是孩子的第一面镜子,而教育是第二面。

影片中的它通过观察和模仿它的抚养者,熟悉着现实世界中的规则。它试图通过尖叫引起注意,在女主对它说 “What do you want? You are so disgusting” 之后,它说这是它的方式。缺失的情感,并不和谐的家庭环境,失败的交流,它与情感失之交臂。而电视里怪诞的线条,书上异形的文字,呈现出它在接受这个虚幻世界的教育。

在它的世界里,YONDER即现实。两个名义上的抚养者是为他进入他们世界做准备的人。

而当他做好准备的时候,他们就不再被需要了。

我并不想用现实的框架去试图理解这部电影。

而从电影跳脱到现实世界,一千个人有一千个哈姆雷特。

相对于它们的生命,人类的生命相当漫长。我想生命中的每个选择与过程都不必操之过急。

不必试图去追求社会既定的完美生活。

时刻保持身体与心灵的清洁,观察并调整自己。注重自身对待他人的方式,保持善良。

试图与自己和解,并理解他人。


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