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夜半歌声
主演:
张国荣吴倩莲黄磊刘琳司徒慧焯  
备注:
DVD
类型:
爱情片
导演:
内详  
地区:
香港/ 中国/ 新加
年份:
1995
语言:
香港/ 中国/ 新加
时间:
2019-11-26 15:21
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剧情介绍

1926年的上海,青年演员宋丹平(张国荣)因主演歌剧迷倒数量很多女性,但对她们他均不动心,单与清纯的富家少女杜云嫣(吴倩莲)坠入爱河。但是因为他的戏子身份,两人恋情曝光后遭到杜云嫣父亲的强行阻止,杜云嫣被禁闭在家,许配给某豪门显贵。与该权贵公子的订婚夜宴上,杜云嫣装病离席私会宋丹平,权贵公子发觉后妒火中烧,派人毒打过宋丹平后放火焚烧了剧院,杜云嫣自此变成外人眼中的疯妇,而已成废墟的剧院因为每逢月圆之夜会传来虚无缥渺的歌声,被传是宋丹平的鬼魂作祟。十年后,某个小剧团暂住进被传有鬼的剧院,青年演员韦青(黄磊)遇到如幽灵的宋丹平,爱情悲歌随即再次上演。

张国荣饰演宋丹平

歌剧名伶宋丹平是一个懂设计剧院、能演唱歌剧、拥有完美爱情的青年,他一直以为云嫣所喜爱的是他的外表与他的才华,所以当他被人毁了容貌,失去俊朗的外表后,便不敢正面地去面对爱情。后来他籍着徒弟来见云嫣,想借徒弟的外貌来延续他的不了情。每逢月圆之夜,被毁容宋丹平藏在黑暗深处,以虚无缥渺的歌声,安慰自己和云嫣。后来在韦青的帮助下,宋丹萍在剧院的平台上向观众讲述了自己被毁容的真相,并带着杜云嫣离开了是非之地,寻找新的生活。

吴倩莲饰演杜云嫣

富家千金杜云嫣爱上了歌剧名伶宋丹平,杜云嫣的父母坚决反对她和宋丹萍交往,于是把她反锁在家中,并为她和有权有势的赵家公子定了亲。杜云嫣在出嫁前一天托丫环给宋丹萍送信要和他私奔,但宋丹萍还没能看到这封信便被毁容。杜云嫣被迫嫁给赵家公子,却因早已不是处女之身被赵公子抛弃。杜家举家迁往南方,只把杜云嫣和丫环留在了老宅子里。杜云嫣变得疯疯癫癫,经常在月圆之夜来到破败的歌剧院等待宋丹萍。

黄磊饰演韦青

青年演员韦青从剧院看门人老马那里了解了一些关于剧院的往事,被宋丹平和杜云嫣的爱情故事深深打动。韦青在剧院练歌,偶然遇到鬼魅一般的宋丹平,韦青鼓励宋丹萍带着杜云嫣离开北京。

这部脱胎于西方《歌剧魅影》的《夜半歌声》虽然保剧照留了原作中的恐怖元素,但影片将重心放在了讲述一 个凄美的爱情故事之上。电影不仅把握好了戏剧性情节的细微,并在舞台剧式的表演上有着继承和创新,使电影有了现代气息。鲍德熹的摄影,张书平的服装设计让电影在视觉上极具可观性。张国荣、吴倩莲和磊等演员在片中皆有不俗表现,这部电影中的众多歌曲全部由音乐界的重要人物打造,张国荣和辛晓琪联袂演唱的《深情相拥》成为一首脍炙人口的歌曲 。(新浪网评)


1937年是中国电影继1933年之后的又一个“丰收年”,这一年,“联华”重拳击出了《联华交响曲》,“明星”推出大受欢迎的青春片《马路天使》和《十字街头》,而令新兴的“新华”出尽风头的则是马徐维邦编导的《夜半歌声》。这部融合了恐怖和歌舞元素的电影,自诞生之日起就是中国商业电影的典范,1985年和1995年内地和香港还分别有重拍版本推出。

但凭夜歌慰寂寞“人儿伴着孤灯,梆儿敲着三更。在这漫漫的黑夜里,谁同我等待着天明?只有你的眼能看破我的生命;只有你的心能理解我的衷情……”老版《夜半歌声》的第一首插曲,就让人想起张国荣。

1995年,张国荣在新版《夜半歌声》中扮演宋丹萍,一个对爱情忠贞、却被人毁了容貌的歌王。那个版本,凄美多于恐怖,按张国荣的话说,“观众看时能有痛的感觉,看一个最初要风得风、要雨得雨、自信却又天才横溢的人,如何演变成后来那个把自己藏在阁楼中的人,不敢见人,就连一段珍贵的爱情也不敢面对。”这正是听老版《夜半歌声》时的感觉,肝肠寸断,让人不敢相信是田汉作的词,冼星海作的曲。

1937年的《夜半歌声》,源自西方的《歌声魅影》,起了一个爱情的头,却不敢执著地追下去,偏要加入革命的豪情,才有自圆其说的勇气。

“我宋丹萍的身体,不只属于晓霞,还是你们大家的啊!”于是我们原本揪着的心,往往被生硬的嫁接打断,一些台词在今天听来可笑,但是能看出当时那些人有着多么单纯的良苦用心。

《夜半歌声》问了一个残酷的问题:伟大的爱情,可不可以超越外表?它用了最极端的方式,考验人们接受灵魂的底线。让失去丹萍的晓霞每日思念,思念到形销骨立,成了白日的游魂,仿佛只要再见爱人一面,就可以容纳一切骇人的改变。然而被硫酸烧变了形的丹萍。始终没有在晓霞面前出现,只是每晚在剧院里唱着《夜半歌声》慰藉她的心,托年轻的孙小鸥帮他“重返人间”。最后被举着火把的众人追到高耸的谷仓,活活烧死。

世间不允许怪物的出现,就像姑娘不会接受爱人的改变。不再是“自己”的王子,只能成为没有美女解除诅咒的野兽,或者永远困在城堡里的剪刀手爱德华——《夜半歌声》讲的,哪里是爱情?分明是孤独。

所以我们能看到影片中那狰狞的、近乎德国表现主义式的造型手段。宋丹萍的形象,从墙上的黑影,到浑身上下披着斗篷的“幽灵”,再过渡到“德州电锯杀人狂”般的鬼一样的脸,为的只是把所有人从自己身边推开。连那长年与他相伴的老仆,也是披散着头发、下巴尖到卷起的“钟楼怪人”的模样。他们住在破败的梨园(建筑外形如同欧陆的哥特城堡),只在雷电交加的夜晚出现,就像永远无法与人类相认的“科学怪人”或者“变形侠医”。

《夜半歌声》的意义,不仅在于向西洋恐怖片、怪兽片学到了商业模式的一种,还在于它捕捉到了某种关于人的深沉而忧郁的气质。如今的美国,仍然有《蜘蛛侠》、《绿巨人》、《蝙蝠侠》这样的电影跳动着黑暗而分裂的心,而我们,似乎早已逃离了那个结满蜘蛛网的角落,不再表达真实个体的切肤之痛,也不再听到“风凄凄,雨淋淋,花乱落,叶飘零”的“夜半歌声”。

马徐维邦:中国的希区柯克马徐维邦,原名徐维邦,幼年父母双亡,后因入赘马家为婿,‘在徐姓之前冠上一个马字,形成一个绝无仅有的复姓“马徐”。18岁时考入了上海美专,毕业后留校任教,1924年加入“明星”公司担任布景师兼演员,1926年。为朗华公司导演了他的第一部电影《情场怪人》,手法十分新颖,被天一公司招入拍摄了初显恐怖色彩的《混世魔王》,开始引人瞩目。

进入新华公司后,马徐维邦导演了著名的《夜半歌声》,从此以“恐怖片导演”蜚声影坛。后来移居香港,晚景凄凉,最后的传奇一笔竟是在领救济金的路上死于车祸。他以其电影的鲜明特点而获得“中国的希区柯克”的称号。

摘自《中国电影百年》


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