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传家宝
主演:
CorinneO'Brien  ElizabethGraine  JacquelineStaup  KatyAmaizo  FrédériqueBarral  BrigitteBorghese  JillLucas  VivianLucas  FrançoiseBrion  
备注:
BD高清
类型:
伦理片
导演:
Jean-ClaudeLaureux  
地区:
法国
年份:
1975
语言:
时间:
2020-11-06 08:18
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播放线路1

剧情介绍

一个地方资产阶级乔治·拉菲特死后,他所有的近亲都聚集在他的大宅邸里悼念他,看看谁从他的庄园里得到了什么;一个漂亮的寡妇,35岁的赫勒_内,安托尼娅,白痴的儿子,维克多,宗教寄宿学校的女儿,反动的祖父埃德蒙。突然从父亲的监督下解脱出来,家庭成员与一个发情的司机和一个同样心里完全愿意,没有一点勉强自愿做出某种牺牲的女佣陷入无节制的性生活中,消除了所有身份上的差异。贪婪,欲望,爱和阶级冲突在家庭和他们的佣人之间造成了一个真正的混乱相当快。

“爽”也是有边际递减效应的,如果从来都是一个套路,刺激的都是观众同一个点,观众也会麻木

杨幂、阮经天主演的《扶摇》已经播出近半了,然而该剧的反响并不是预期的那样“扶摇直上”。该剧的网络点击率尚可,但相较于杨幂之前主演的其他剧集,比如《三生三世十里桃花》,落后不是一丁半点;该剧同步在某电视台的周播剧场播出,收视率也仅徘徊在0.6%左右。大IP改编,主演还是“自带热搜体质”的杨幂,《扶摇》的成绩显然不能让人满意。问题到底出在哪?

扶摇是剧中女主角的名字,单看这剧名就可以判断出,《扶摇》是一部大女主戏。大女主戏以女主角为绝对核心,以女性视角为主线,着重描写女主角传奇励志的一生。从类型剧角度看,大女主戏是对“白马王子与灰姑娘”“霸道总裁爱上我”的玛丽苏剧的一种推陈出新,后者的女主角常常是“傻白甜”,鲜有什么女性主体意识。大女主戏中的女主角则不然,她们有着较鲜明的女性意识,独立、自主、自强、不畏权威、追求自由……某种意义上说,大女主戏是女性意识觉醒在消费领域的一种体现。

问题是,在中国影视圈,“播下龙种,收获跳蚤”“经是好经,却被念歪”的事常常发生。不少大女主戏,除了让女主角从“傻白甜”变成“能力开挂”外,其他一切依旧是玛丽苏的套路。主创者自以为让女性无所不能就是女性意识的体现,实际上却成了刻意迎合女性观众的“变体玛丽苏”。

沦为“变体玛丽苏”的大女主戏具有以下两个主要特征:

一是,大女主是“天选之女”,智勇双全,天下无双,你可以将歌颂新时代女性的所有正面形容词都套在她身上。并且,大女主总会有一个进化过程,她一开始一定有着最低的起点,要么父母双亡家道中落,要么身份卑微出身为奴,要么多灾多难受尽屈辱;但先抑后扬,一开始女主角多虐多惨,最后她成为女王就有多威风多解气。

第二个特征是,所有男人都爱我,所有女人都嫉妒我。大女主身边总是环绕着各种高富帅,他们总会在女主角陷入困难时适时地出现,无条件地信任、拥护、爱护女主角。与之相对的,总有女二女三女四嫉妒女主角,并想置她于死地。女二害完,女三害,女三害完,女四害……但不用担心,女主角永远吉人自有天相,男一救完,男二救,男二救完,男三救……整部戏的戏剧冲突就在女主角的被害与被救中进行。

只要稍微对照就会发现,《扶摇》简直是“变体玛丽苏”的教科书。杨幂饰演的扶摇出身为奴,一开始就被女二盯上了,女二总是与她作对,变着法子要置她于死地。可每当扶摇陷入危险,阮经天饰演的长孙无极就会没头没尾地出现,并救扶摇于水火……

扶摇也不可避免地笼罩在主角光环里。她的真实身份当然不是奴仆了,而是“天选之人”,唯有她能够改变乾坤,避免五洲陷入万劫不复,让五洲重新恢复国泰民安。有这样的身份扶持,扶摇的能力自然是“开挂”,比如剧中她练就了一项叫“破九霄”的神功,该武功号称“山川大地之法,更是天地洪荒之力,能破除世间纵横,也能破除心间牵绊”,人人求之不得,但大女主扶摇在睡梦中就睡出来了……

因此,《扶摇》虽然有着玄幻的背景,并将故事放置于一个更宏大的时空中,什么五洲、太渊、天煞、璇玑,看似“高大上”,但内里却陈旧不堪。

在很长一段时间里,“变体玛丽苏”赢得许多观众喜爱,根本上就在于一个字:“爽”。“变体玛丽苏”大多改编自网络大IP,而这些网文的外号就是“爽文”。无论是“爽文”还是“爽剧”,都能让观众有代入感,满足观众的期待,宣泄观众的情绪。观众的自我代入和心理预期是——小人物能够逆袭,坏人会被惩处,自己牛逼闪闪并能够得到万千优秀男性的宠爱。没问题,“爽文”、“爽剧”一下子就能满足你。成人的现实生活是很难的,忙碌了一天,观众想逃到“爽文”、“爽剧”里意淫和放松一下,这是权利,也完全可以理解。

因此,笔者虽然对“变体玛丽苏”的美学水准嗤之以鼻,但还是尊重和理解它们的存在。许多影视人唯利是图,只想赚快钱,一味迎合和讨好受众,这也是他们的权利,但我们还是要善意提醒:观众从来都是挑剔的,并且观众一直在成长。想要赢得观众,迎合和讨好是一条路,但引领和启迪也是一条路。前者会越走越窄;后者虽然也难走,却能越走越宽。

比如“爽”从来就不是万能的。“爽”也是有边际递减效应的,如果从来都是一个套路,刺激的都是观众同一个点,观众也会麻木。《扶摇》之所以反响平平,就在于不少观众对于“变体玛丽苏”的按摩无感了

——首发荔枝锐评——


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